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看完姚剧《格格蓝齐儿》,我想,作者张金海老师若泉下有知,定会非常快慰。这部戏,穆尼尔据说在乡村上演时广受好评,如今在都市的舞台上,也经受住了考验。作为观众之一的我,始终被身边那种专注、热烈的气氛包围。

正史上,并无蓝齐儿其人。2001年电视剧《康熙王朝》中的蓝齐儿格格,是一个格外令人心动的艺术形象。她高贵、美丽,聪慧、率真,集万千宠爱于一身,但是,命运又是如此残酷:她成了政治的牺牲品,被迫离开心爱的人,远嫁大草原。当她真正爱上了草原和她的男人后,等待她的,是父兄和丈夫之间的一场鏖战。她经受的是生命不能承受之痛。在她身上,有太多的戏曲元素。于是,有了淮剧《蓝齐格格》,也有了姚剧《格格蓝齐儿》。两部戏编剧不同,视角各异,但是,印证的是人们对蓝齐儿这个形象的喜爱。

“没有故事不成戏”,这是张金海老师始终信奉的创作理念。无疑,这部封刀力作《格格蓝齐儿》有很强的故事性,回环曲折,跌宕起伏。开场选老师时,“刁蛮”格格就频频施计,一波三折。李光第和蓝齐儿初见,也是欲擒故纵,先抑后扬。格格暗恋上了老师,李却去明珠府上相亲。好不容易搅浑了婚事,李却囿于“一日为师,终身为父”的礼教,拒绝格格的爱意。侍女青娥献计,峰回路转,皇上暗允婚事,眼看好事将近,此时,葛尔丹下书,为了江山安稳,康熙命格格远嫁。格格誓死不从,皇上加罪李光第,为了营救恋人,蓝齐儿含泪远嫁在讲述格格和李光第的爱情的同时,也穿插了十三阿哥对青娥的恋情。该剧情节紧凑、高潮迭起。上半场风趣、幽默,让人忍俊不禁。下半场由喜生悲,急转而下,扣人心弦。

姚剧的演员阵容,本来就整齐。这次,更有新生代演员脱颖而出,他们青春、靓丽,像春天的一抹新绿,让人爽心悦目。前半场,陆伊青的蓝齐儿,步履轻快,娇俏可爱。章旺饰李光第,身段好,形象好,动作流畅。小演员们的表演活泼,没有过多的程式化,让人感到清新。后半场,是姚剧的名角担任主演。王育红,十八岁那年就在《强盗与尼姑》中崭露头角,声名鹊起。二十多年过去,演率性纯情的少女,全然不着岁月的痕迹,身段优美,音色明亮、高阔,表演非常投入。那一声声哭喊,撕心裂肺,让观众感到揪心。楼利辉饰演的李光第,虽然戏份不多,但那种好事将近时的喜悦、皇帝苛责时的坦荡、凛然,拿捏得很好。景洁丰的十三阿哥,在戏中有着穿线报信的作用,他的表演内紧外松,很能烘托气氛。黄利明、黄飞、段华君等都经过多年历练,在舞台上一招一式都有范。看了后,让人由衷地感到,姚剧的传承后继有人,而且人才济济。

如果我们带着文史知识、宫廷礼仪等条条框框去看戏,无疑,穆尼尔有些细节值得推敲:怎么格格可以对大臣呼来唤去,还可以擅自做媒?怎么清朝皇宫会出现浙东农村所谓的“鸳鸯茶”?怎么王子可以自由到像平民一样去相亲,还隔着帘子画下真容?但是,观众却恬然受之,还津津乐道。有时候,戏曲有戏曲的特点,似乎也用不着过于讲理。张金海老师来自基层,深谙群众的口味。可以说,他在戏中释放着他的人生经验,而观众也在这个戏中寻找自己的经验,这种经验的邂逅和磨合,让人感到亲切、愉悦。这就是他的作品在基层可常演不衰的原因。人不在,戏却活着,这是一个编剧最大的成功。

由此,我想到的是,戏曲,我们需要大气、高雅、精致的作品,但是,在文化惠民中,我们也需要接地气的符合老百姓审美意趣的好看易懂的作品。

想起姚剧近年来的三部大戏《王阳明》、《五月杨梅红》、《严子陵》,都致力于提高综合艺术质量,努力追求音乐美、画面美和文学美,追求文化底蕴和格调。但是,与此同时,姚剧也没有忘记自己的源头,它扎根于农村、山区,她也在努力打造反映农村生活的作品。此前的《女儿大了,桃花开了》、《龙铁头出山》、《传孙楼》如此,现在上演的《三审糊涂案》也是如此。所以,它既上得了高端、大气的城市剧院的舞台,同时也能在山乡赢得大量的观众。

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